《琴史续》的作者说他“善音律”。经过认真的实践与研究，崇祯七年(1634)，完成了《古音正宗》一书的撰写与刊印。 该书卷首有“大明崇祯甲戊岁夏月潞国敬一道人撰”。 第一册叙琴之形象、手势、指势、指法与古琴论等。 第二至第六册，依五音分册，一调一册。 第七册为外调曲，杂纂各家，辑录琴曲四十九曲。是书前有自序，后有跋文，内有中和甫圆白方印、潞国之宝双钧方印和积善堂宝朱文大方印章。这部著作，记录了他的音乐思想和对琴学的研究成果，是明代音乐史上一部值得注意的音乐文献。

　　潞王还曾造琴“故明潞藩敬一主人，风尚高雅，尝造琴三千张。予犹见长安市上售其一，有隶书‘中和”二字”——《池北偶谈》
　　除此之外，潞王还主编过《古今宗藩懿行考》、棋谱《潞藩辑纂万汇仙机棋谱》，并为《仙机武库弈谱》做过序。

　　再来看看这个潞王做的这个琴，就知道他这个贤名不是那么虚，只不过他的贤是小资的贤，是风花雪月的贤，但不是治国的贤。和宋徽宗类似吧，也就是一位文艺青年，而不是一个合格的政客君王。这张琴现在已经是顶级文物了。
　　日期：2018-05-10 12:23:26
　　朱常淓潞王制中和琴
　　朱常淓潞王制中和琴，遍体铭文，是一件文化研究价值颇高的乐器。在古书中此琴也被数次提及，并有赋诗等，是不可多得的珍藏。
　　潞王朱常淓，神宗朱翊钧侄，万历四十六年（1618年）年袭潞王，封国卫辉（今河南汲县）。崇祯中，农民军攻略中原，声势浩大，潞王精选护卫守护，捐岁入万金资饷。当时诸藩中肯输捐助饷者，仅潞王和周王两人。后因农民军攻河南，转徙至杭州。顺治二年（1645年）年降清，次年被处死。潞王善书工画，尤嗜古琴，编撰有琴谱《古音正宗》和《古今宗藩懿行考》等书。
　　此琴见于夏莲居《弦外音·渠园外篇·题潞琴》，著录并赋诗三首：
　　其一：劣制庸材滥宋唐，琴林亦自有沧桑。潞藩三百今余几，飞鸟群中孤凤凰。

　　其二：良骥几曾逢伯乐，爨桐何意遇中郎。赏音若是寻常事，今古无人咏董房。
　　其三：名斫艳称雷与张，几人拄指验宫商。奇音自足超凡响，不必清皇字数行。
　　此琴完好，髹黑漆，底漆朱红色，部分已从被磨损去的黑漆下露出来，漆面呈“蛇腹断”间“小流水断”。琴背有圆形龙池，琴内有潞王自署楷书款：“大明崇祯甲戌（1634年）岁潞国制壹佰九拾陆号”。琴额处和琴背处有乾隆皇帝的御题“第十二号”和“中和”为琴名，另有七言和五言各一。
　　琴背有乾隆御体题诗句，
　　其一：古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手，为余一写山水心。
　　落“见天心”篆书朱文款。

　　其二：月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。
　　敬一主人（潞王字）落“潞国世传”篆书白文款。
　　其三：人心尽如此，天下自和平。右贯休句落“天府
　　（乾隆帝室名）珍藏”篆书朱文款。
　　日期：2018-05-10 12:26:46
　　最后来看看惜春，惜春又是谁？为什么说“息也”？
　　贾惜春
　　一所古庙，里面有一美人在内看经独坐。其判云：
　　勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。
　　可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。[3]

　　【曲】虚花悟
　　将那三春看破，桃红柳绿待如何？
　　把这韶华打灭，觅那清淡天和。
　　说什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。
　　到头来，谁把秋捱过？

　　则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
　　更兼着，连天衰草遮坟墓。
　　这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。
　　似这般，生关死劫谁能躲？
　　闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。[3]
　　简介：贾惜春是贾珍的妹妹，贾府四小姐。因她母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。由于没有父母怜爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄检大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫环入画，认为只要保全自己便好，对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她最终产生弃世的念头，后不顾家人反对出家为尼。[4]
　　日期：2018-05-10 12:27:50

　　惜春在琴棋书画里面占的是画，贾府四位小姐各有一个大丫鬟，分别是抱琴、司棋、侍书、入画，我们惜春小姐的丫鬟就是入画，并且惜春自己也善画，还受命画了一幅大观园的游乐图。
　　春道：“原是只画这园子。昨儿老太太又说：‘单画园子，成了房样子了。’叫连人都画上，就象行乐图儿才好。我又不会这工细楼台，又不会画人物，又不好驳回，正为这个为难呢。”黛玉道：“人物还容易，你草虫儿上不能。”李纨道：“你又说不通的话了。这上头那里又用草虫儿呢？或者翎毛倒要点缀一两样。”黛玉笑道：“别的草虫儿罢了，昨儿的‘母蝗虫’不画上，岂不缺了典呢？”众人听了，都笑起来。黛玉一面笑的两只手捧着胸口，一面说道：“你快画罢，我连题跋都有了：起了名字，就叫做《携蝗大嚼图》。”

　　从上文中，作者传达了这样一个信息，迎春擅长山水和虫草，再结合惜春古怪清冷的个性，可以判断出惜春是 八大山人 朱耷。
　　这个朱耷可是在中国美术史上，非常重要的一个人物。传统国画经过了苏(轼)文(仝)二米(米芾、米友仁)一变，黄(公望)王(蒙)倪(瓒)吴(镇)二变，八大石涛吴昌硕黄宾虹三变。奠定了明后整个文人画的风格。
　　八大擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。
　　日期：2018-05-10 12:29:08
　　朱耷编辑

　　同义词八大山人（明末清初画家朱耷的别号）一般指朱耷
　　朱耷（1626—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗师。本名朱统??，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。[1]
　　他是明　朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”

　　大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。