日期：2013-06-21 18:03:58
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　　俗话说“文与其人”、“书与其人”。现代的刑侦专家，通过对笔迹分析，就可以判断出一个人的性格特点。那么，通过对蔡京书法的分析，或许对蔡京，大家又会有一个更加全面的认识。
　　蔡京的书法，笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，颇能体现宋代“尚意”的书法美学。时人评论他的书法，经常用“冠绝一时”、“无人出其右者”这样的词汇来形容。就连狂傲不己的米芾，都称自己的书法不如蔡京。米芾说，唐朝柳公权以后，就得算蔡京和其弟弟蔡卞了。蔡京问：其次呢？米芾说：那当然就是我了。
　　蔡京的书法传承，经历过三个阶段的嬗变。蔡绦在《铁围山丛谈》中，对他老爸的从学之路，有过这样的描述：“公（指蔡京）始受笔法于君谟（指蔡襄），即学徐季海，末几弃之，学沈传师。及元丰末，又厌传师而从欧阳率更，由是字势豪健，痛快沉着。殆绍圣间，天下号能书，无出右者。其后又厌率更，及深法二王（指王羲之、王献之父子），晚每叹右军难及，而谓中令去其父远矣。遂自成一法，为海内所宗焉。”

　　蔡京的“始受笔法”阶段，是师从堂兄蔡襄。蔡襄也是一代名家，这为蔡京的书法启蒙，一开始就打下了扎实的基础。第二阶段，蔡京的师承经过了多次的变换，通过“学”、“弃”、“厌”、“从”，对众多的名家体会，揣摩，继承之后，“由是字势豪健，痛快沉着”。到了哲宗绍圣年间，天下号称擅长书法者，已经无人能出其右。其后的更高层次阶段，通过“又厌”和“深法”，是再一次的升华，最后“遂自成一法，为海内所宗焉。”

　　观察蔡京从师学习书法之路，有一个比较大的特点，即每深得师传之后，就不囿于师承之旧法。不满足于自己的现有笔意，就毅然放弃，重新追求更高层次的师承。经五度的择师弃师，吸收各家之长，刻意求创新，蔡京终于在“晋韵唐法”的基础上，发展出了自己独具的美学特征和个人风格，蔡京的“姿媚”、“飘逸”和“藻丽”笔体，达到了“笔势奕奕，足以追配古人，名垂后世有可观者”的境界，为海内所崇尚。

　　从蔡京学习书法，从师学艺的经历中，我们可以看出他与生俱来的性格特点。蔡京学习书法，数度弃师择师，从表面上看，似乎是“朝秦暮楚”、“不能终一”，甚至有“这山看着那山高”，给人有好高骛远的嫌疑。这样的学习态度，在古代“师从专一”教学氛围下，都有可能被视为是“离经叛道”、“背叛师门”的行为。但是，蔡京抛弃这种道德观念的束缚，博览众长，终成一代大家。
　　性格是一个人与生俱来的，最能体现一个人对事对物的行为方式。从蔡京的从师经历中，可以看出，蔡京有一种追求理想，追求本质的执着。为了自己的理想，道德规范、社会准则，都可以弃之不顾。这样的性格特点，后来难免在执政的过程中，自觉不自觉地表露出来。蔡京这些带有性格特征的行为，对社会道德底线的突破，显然不能为当时的士大夫阶层所接受。从这一方面来说，蔡京被后人归类到奸臣的行列，又何尝不是个人的性格所引起的悲剧。

　　日期：2013-06-21 20:26:39
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　　蔡京为相，前后长达十八年，四起四落，这已经成为一个历史记录。蔡京为相其间，也正是大宋江山开始日落西山，暮气日盛的时期。把一个锦绣河山，最后弄到一发不可收拾，若是要追究其中的责任，为相十八年的蔡京，恐怕是难辞其咎。
　　赵宋帝国的大好山河，被金人的铁骑踩得支离破碎，满腔悲愤的太学生陈东等人上言，谓“蔡京坏乱于前”。面对陈东等人的指控，蔡京的家人自然不会接受。蔡绦在《铁围山丛谈》中，为他老爹多有辩护，说贻害赵宋帝国的，是童贯、王黼、梁师成这些小人。蔡绦在笔记中，洋洋洒洒，大赞鲁公与这些小人的斗争。但蔡绦的这些辩护词，如果真要是让蔡京自己来说，恐怕是内心一定虚。这个问题，要是在现代，测谎仪一定能够检测出来。

　　如果蔡京只是为官一任，大观以后不再复出，那么有前面留下的政绩在，后来一定会让人怀念。但是驽马恋栈豆，蔡京始终忘怀不了那点宰相的权力。宣和六年末，眼也花了，耳也聋了，腿脚也不利索了，已经年届八十的蔡京再度复出，第四次入朝为相。
　　四度为相的蔡京，相必内心十分的得瑟。或许他还以为，这是他向帝国朝野展示自身实力，炫耀皇帝恩宠的时刻。但是，作为后来的读史人，只能替他一声叹息。
　　第四次为相的蔡京，这时候已经看不清文字，连走路都十分的困难了。徽宗特准，允许他在家中办公，蔡京于是叫爱子蔡绦代理政务，所有的判决奏章都交付与他，入朝往来禁中奏事，也由他全权处理。权力附身，蔡绦自然如众星拱月，每日上朝，侍从官员下阶迎揖，有的还与他附耳接头悄悄私语，堂吏则抱着文书，数十人紧紧追随前后。蔡绦专权自用，发号施令，朝堂上下因此无不侧目。